政府絕情。孩子絕食

孩子的肉體在受苦，
我們的靈魂在哭泣。

抗爭，才剛開始，請支持孩子。

國民教育課 ～ 進步。團結。無私

同學們，開學了。今年開始，大家齊來學習國民教育，認識中國共產黨這個進步、團結、無私的執政集團。

香港為甚麼要受這麼多苦？～ 9月9日選擇我們的命運！

「香港是福地」，以前的人常這麼說。

這當然只是似是而非的迷信。

世上沒有理所當然的福地、樂土。97之後，不但越來越少人說這句話，香港人只會真實地感到日子越來越糟，壓迫力越來越大。最近兩三年尤甚，剝奪我們人權與自由空間的政策浪接浪而來，一波未平一波又起，令人應接不暇，喘不過氣。

科幻之匙 ～《科幻迷情》～ 李逆熵

科幻文學，是一個博大精深的宇宙。

或許有人不認同這講法，認為科幻小說只能是通俗娛樂，連文學範疇也進不了，遑論精深。

華人社會有這印象，並不為奇，因為科幻文學在這裡認知度從來甚低。台灣相對最先進，早於八十年代張系國的作品已頗流行，而頭號科幻推手葉李華博士推廣此道亦凡三十多年，由他創立的「倪匡科幻獎」歷年佳作迭出。中國大陸近十來年亦冒起了不少新銳作家，最矚目的有王晉康、星河、韓松、劉慈欣等人，後者的《三體》系列氣勢磅礡，媲美歐美頂尖科幻作品。反觀香港，荷里活科幻電影大有捧場客，但科幻小說的流行程度似乎仍停留在「衛斯理」階段，相當落伍。

性地狂想曲 ～《情迷羅馬》

當活地亞倫遇上慾望四射的羅馬，怎少得段段性地奇談？

〈歐洲三部曲〉終章，來到阿平寧半島，熱情的拉丁仲夏，灑滿地中海陽光。活地亞倫來在這裡，當然狂想連篇！

台伯河畔，四組人物接連登場，譜出段段人生組曲。第一位，是來自美國的成功建築師。當回到羅馬這個新舊匯聚、現代與昔日交錯的城市，他亦重返年青時曾經蹓躂的大街小巷，遇上昔日還是一名青澀學生的自己，自一個成熟心境的視角，回眸一段滿是性挑逗的苦短愛情。這一章，寫人生不同階段的取態。

魂斷藍橋 ～ 東尼史葛來生再逐光影夢

縱身一躍，魂斷藍橋。東尼史葛，向世界永別，亦向電影夢永別。已公佈將會開拍的"top gun II"，成為影迷心裡永遠不會實現的夢。

六十八歲老人家，戰力依然旺盛。包括"top gun II"在內共兩部電影準備執導，一大堆作品在籌備及監製中，當中還有其兄列尼史葛執導的《普羅米修斯續集》。

雖未臻大師之列，東尼史葛仍是荷里活一級導演。《壯志凌雲》的俊美空軍意象迷盡全球少男少女，把湯告魯斯推上雲端。從"top gun"的長空沉降入深海，95年的《紅潮風暴》(crimson tide) 核潛艇內危機一觸即發，danger runs deep，締造出如箭在弦的強大張力，denzel washington 與 gene hackman 演活一場權力困獸鬥，俱光芒四射。這部深海電影堪稱東尼史葛巔峰之作。

洛杉磯橋頭上，他留下了一封遺書，和一段尚未走完的電影旅程。電光幻影，莫非一夢。謹向先生說一聲：r.i.p.

戰鬥之男 ～ 伊丹十三輕談

美麗綻放，旋起旋落，雖短暫，但曾傾命展露艷麗，這是櫻花之美。

伊丹十三，也給我櫻花生命之感。五十一歲，才拍出人生第一部電影《葬禮》，對電光幻影的創造力，在往後十三年連續爆發，最終敵不過週刊的不倫報導，在一片人言可畏聲中自公寓一躍而下，以死明志。

也許，這正是一個完滿的結局。死也要死得強悍，這就是伊丹十三！他的激烈，像穿透菲林噴薄而出，永遠有一股強勁的戰鬥性。《蒲公英》的拉麵店在戰、《超市之女》的超級市場在戰、《葬禮》在本該靜態而唯美的日本禮儀裡，也吐出暗戰的張力、《民暴之女》更與黑社會大作戰！此片公映後伊丹遭山口組成員襲擊重傷，演活一幕黑道風雲。陪他一路作戰的，還有妻子兼御用女優宮本信子，伊丹在遺言裡說她是「日本最好的妻子、母親和演員」。

天在旋，地在轉，人在戰。連環重溫伊丹十三作品，隱然體悟到那份櫻花哲學：生命，就是戰鬥的詩篇。

羽毛球鬥輸與國民教育

中國、南韓、印尼三國在奧運女子羽毛球賽鬥輸，結果悉數遭取消資格。在國內網上討論區認同此決定的人，照例被痛罵為漢奸、賣國賊、左一句「媚外洋奴」，右一句「你到底是不是中國人？」，熱鬧得緊。

亦有一種論調說：輸球走線，是策略，於體育賽事本就平常。然而，故意輸球也不會做得那麼肉酸！一眾羽毛球手不斷發球落網、故意出界；就等如一場足球賽雙方球員不斷踢球出界、十二碼故意射到「天后廟」。如此明目張膽滅絕體育精神，不遭取消資格才是天冇眼。

昭和妓院風物誌 ～《花園迷宮》～ 山崎洋子

「福壽」不是殯儀館，是娼館。

時為昭和七年，即1932年。是年大日本帝國於中國東北建立偽滿州國，以新京為國都。國內則爆發「五一五事件」，海軍軍官與右翼份子刺殺內閣總理大臣犬養毅，日本全面走上向外擴張的軍國主義法西斯道路。

那是外則劍拔弩張，內則風雨飄搖的時代。《花園迷宮》便是以昭和七年為歷史舞台，且看作者如何描繪那年頭的氛圍：「這一年，社會氣氛極為陰沉。第一次世界大戰後的金融恐慌席捲日本，全國景氣持續陷入谷底。城市到處都是無業遊民，農村則處於飢餓狀態，罷工旗幟隨處可見，詭異的新興宗教林立，恐怖活動四處橫行。」動盪不安，前景茫茫，被現實折騰的人總會避入妓院，自我麻醉於肉慾的歡愉裡，尋覓短暫的恬靜。

時代曲之夜 ～《羅大佑戀曲 2100 香港演唱會》

羅．大．佑．演．唱．會！聽起來就不會覺得是一件很酷的事。

羅大佑在香港也曾經很潮，那是1991年，「音樂工廠」創製了一系列香港回歸概念歌曲，直接觸動港人神經，〈皇后大道東〉與〈東方之珠〉同時 hit 爆，但自始以後定居香港的羅大佑並未能再鼓動風潮。今晚，年屆五十八的他再臨紅館，全場極目所見皆 uncle auntie 輩聽眾，大多斯斯文文，正襟危坐。

音樂會在羅大佑唱出〈追夢人〉中展開，大概沒多少人知那是甚麼曲，其實是〈天若有情〉國語版，這就是《戀曲 2100 香港演唱會》，一個非常「國語時代曲」之夜。「時代曲」一詞，今日絕對脫離時代，坊間有流行榜，仍有人稱 pop song 做流行曲，但絕對沒有人會使用「時代曲」這個 term，它只令人想到六七十年代時的台灣歌曲；及至「滾石」時期，「時代曲」亦由「國語歌」取代。

然而這晚的確予人非常「國語時代曲」的感覺！畢竟羅大佑許多名作已有二十年以上歷史，旋律曲式都已進入「經典」、「殿堂」之列，飽歷光陰的沉澱，俱已舖一層上世紀的舊味。當聽到〈是否〉、〈穿過妳的黑髮的我的手〉時，彷彿回到蔣氏統治的台灣，陣陣「寶島氣息」飄然而出。